4. Ferramentas de transformação
| Capítulo 14. Ferramentas |

## 4. Ferramentas de transformação

Figura 14.112. Uma visão-geral sobre as ferramentas de transformação

### 4.1. Funcionalidades em comum

Dentro do menu de ferramentas de Transformação, você encontrará oito ferramentas para modificar a apresentação da imagem ou de um elemento da imagem, seleção, camada ou vetor. Cada ferramenta de transformação tem um diálogo de opções e um diálogo de informação para configurar os parâmetros.

#### 4.1.1. Opções de ferramenta

Algumas opções são compartilhadas por várias das ferramentas de transformação. Nós as descreveremos aqui. Opções mais específicas serão descritas por cada ferramenta.

Transformar

  O GIMP oferece três botões que deixam você selecionar em qual elemento a ferramenta de transformação vai atuar.

  | Nota
  Lembre-se de que as opções de cada ferramenta de transformação continua atuando quando você troca para outra ferramenta.

  - When you activate the first button the tool works on the active layer. If no selection exists in this layer, the whole layer will be transformed.

  - When you activate the second button the tool works on the selection contour only (the whole layer contour if no selection).

  - When you activate the third button, the tool works on the path only.

  - When you activate the fourth button, new in GIMP-2.10.14, the transformation is applied to all layers.

    Figura 14.113. Example with Rotate

    Two layers, the red one being smaller. View/Show All option checked.

    Fourth button pressed, Rotate tool applied. Note the adaptation of layer sizes.

    Of course, you can get the same result linking layers, but this new option is easier to use.

Direção

  Esta opção configura a direção em que a transformação atuará

  O modo “Normal (Para frente)” transformará a imagem ou seleção como você espera que aconteça: você usa as alças de manipulação para realizar a transformação desejada. A imagem ou camada será transformada para a posição em que você coloca a pré-visualização ou a grade (se você usar uma grade, veja abaixo).

  O modo “Corretivo (Para trás)” inverte a direção. Quando não existia a pré-visualização da imagem para transformações, era usado principalmente com a transformação de rotação para permitir nivelar objetos inclinados em fotografias: sem a pré-visualização ativada, você alinha a grade com o objeto inclinado e usa a transformação reversa. Isso ainda pode ser útil em alguns casos. Com a pré-visualização, o modo Corretivo continua sendo a melhor forma, por exemplo, de normalizar uma área que está num plano inclinado numa foto (como uma capa de livro, uma pintura numa parede, etc...) de forma que ele se torne o assunto principal de uma imagem: Na transformação de perspectiva mova as quatro alças para os cantos do objeto em questão, e use o modo Corretivo. Veja Seção 4.5, “Rotacionar” e Seção 4.8, “Perspectiva”

  With GIMP-2.10.10, you can link these two options in Rotate, Scale, Perspective, Unified transform and Handle transform tools. This allows moving handles without affecting the transformation, letting you manually readjust their position.

Interpolação

  Esta lista flutuante permite que você escolha o método, e, portanto, a qualidade da transformação:

  Nenhum

    A cor de cada pixel é copiada diretamente do pixel vizinho mais próximo na imagem original. Isso normalmente resulta em imagens serrilhadas (o efeito de “escadinha”) é uma imagem pobre. É o método mais rápido, embora nos computadores atuais isso não faça tanta diferença. É mais útil para se obter efeitos especiais, ao se aumentar o tamanho de imagens para a obtenção de uma imagem pixelada “retrô”, e para fins de computação gráfica quando outros métodos tem que ser comparados com esse. Em alguns lugares é chamada de “Vizinho mais próximo”.

  Linear

    A cor de cada pixel é computada levando-se em conta os quatro pixels mais próximos na imagem original. Isso gera um resultado satisfatório e é uma boa relação entre velocidade e qualidade. Algumas vezes este método é chamado de “Bilinear”.

  Cúbica

    A cor de cada pixel é computada levando-se em conta os oito pixels mais próximos na imagem original. Em geral dá um bom resultado, mas naturalmente leva mais tempo. Algumas vezes é chamada de “Bicúbica”.

  LoHalo, NoHalo

    Halo is an artifact that can be created by interpolation. It remembers the halo you can get when using Seção 4.8, “Sharpen (Unsharp Mask)”. Here is a note from Nicolas Robidoux, the creator of the new quality samplers for GEGL and GIMP:

    "If haloing is not an issue with your content and use case,
    which of the two should you try first?
    (Clearly, if you want to minimize haloing, NoHalo is the
    ticket.)
    If you are reducing an image, LoHalo is generally better.
    If your transformation is not an all around reduction, for
    example if you enlarge, rotate or apply a perspective
    transformation that keeps portions of the image at the same or
    higher resolution, I generally prefer NoHalo. This preference,
    however, changes depending on the image content. If, for
    example, the image contains text or text-like objects or has
    significant areas with only a handful of different colours,
    like old school pixel art, I’d switch to LoHalo. Likewise if
    the image is quite noisy or marred by compression artifacts
    (as are most JPEGs found on the web). Conversely, if the
    image is noise free, very slightly blurry (meaning that when
    pixel peeking, the lines and interfaces are smeared over two
    or more pixels), and there are delicate skin tones to be
    preserved, I’d try NoHalo first. Actually, if I find that
    colours have not been preserved nicely after transforming an
    image with LoHalo, I’d immediately switch to NoHalo, even if
    reducing.
    In any case, these recommendations should not be taken as
    gospel. I still have much to learn and figure out. For
    example, how best to deal with transparency and different
    colour spaces is something I’m likely to be thinking about
    for a while."

  Você pode configurar o método padrão de interpolação na guia de Opções de Ferramentas do diálogo de Preferências.

Cortar

  Após a transformação, a imagem pode ser maior. Esta opção vai cortar a imagem transformada, limitando-a ao tamanho da imagem original.

  Você pode escolher entre várias formas de corte:

  Ajustar

    Figura 14.114. Imagem original usada para os exemplos

    Imagem original

    Rotação aplicada com “Ajustar”

    Rotação aplicada com “Ajustar” e a tela de pintura aumentada para o tamanho da camada.

    Com Ajustar: a camada é aumentada para conter toda a camada rotacionada. A nova borda de camada é visível; a camada toda se torna visível ao se usar o comando Imagem → Ajustar tela às camadas

  Cortar

    Figura 14.115. Exemplo com Cortar

    Cortar

    Com Cortar: tudo o que ultrapassa o tamanho da imagem é removido.

  Cortar para o resultado

    Figura 14.116. Exemplo de Cortar para o resultado

    Rotação de 45° com Cortar para o resultado

    O limite corte está marcado com vermelho. Nenhuma área transparente é incluída.

    Se esta opção estiver selecionada, a imagem é cortada de forma que um retângulo que deixe de fora todas as áreas transparentes, que são criadas nos cantos de uma transformação de rotação por exemplo, limite o tamanho da imagem final. Áreas não transparentes, mas que fiquem fora desse limite, são cortadas.

  Cortar com proporção

    Figura 14.117. Exemplo para cortar com proporção

    Imagem original

    Rotação de -22°

    A imagem rotacionada

    Essa opção funciona como a descrita anteriormente, mas certifica-se de que a proporção (largura:altura) do retângulo preservado seja a mesma da camada original.

Show image preview

  Se estiver habilitada, que é a configuração padrão, a imagem transformada será visível acima da imagem original, não importa quantas camadas ela tenha. Também há um controle que permite selecionar a opacidade da pré-visualização. (as configurações de opacidade, modo e outras da camada original são ignoradas)

Composited preview

  Inspired from https://librearts.org/2020/02/gimp-2-10-18-full-review

  Show preview as part of the image composition: when you have multiple layers, each one with its own blending mode and opacity, transforming it means it pops up right above every other layer. So in a complex layers composition you can't align this layer against other layers without much trial and error.

  The new Composited Preview option removes this problem in favor of rendering the preview of the transformed layer exactly where it is in the layers stack, exactly with the opacity and blending mode of choice.

  Original image: red layer opacity is 50%

  Figura 14.118. Composited Preview Example

  Composited option unchecked: in preview, red layer is above all other layers.

  Composited option checked: in preview, red layer is at its right place, like in layer stack.

  Two sub options are available:

  - Preview linked items: display transformation of all linked layers rather than the currently selected one.

    Two layers linked

  - Synchronous preview: this option is experimental. The idea is to render the preview as soon as you change the transform. So instead of waiting for the mouse to stop moving, it renders the result immediately. If GIMP can render everything fast enough, this means a much smoother and more instant feedback.

    But this option also blocks everything until the preview is done rendering. This means, GIMP can become much less responsive, usually when the layer is very large. That's why this is disabled by default.

Guias

  Esta é uma lista flutuante onde você seleciona o tipo de linhas guia que poderá lhe ajudar na transformação. Todas as guias usam uma moldura para delimitar os limites da imagem além das linhas usadas pelas diferentes opções.

  Nehuma guia

    Como o nome diz, nenhuma guia será usada.

  Linhas centrais

    Usa uma linha vertical e uma horizontal que se cruzam no centro da imagem ou camada.

  Regra dos terços

    Dividem a área de transformação em nove partes iguais adicionando duas linhas horizontais e duas linhas verticais com espaçamento igual. De acordo com essa regra, popular em fotografia, as partes mais interessantes de uma imagem estão localizadas nos pontos de intersecção das linhas.

  Regra dos quintos

    Como a “regra dos terços”, mas divide a imagem em cinco linhas de cinco retângulos.

  Seções áureas

    Também chamada de “proporção Áurea”. Divide a área sendo transformada em nove partes, usando a fórmula matemática da proporção áurea, que é usada para formas mais agradáveis, tanto ao longo da história da arte como em formas da natureza.

  Linhas diagonais

    Divide a área a ser transformada usando linhas diagonais.

  Número de linhas da grade

    Desenha uma grade retangular com um número fixo de linhas verticais e horizontais. O número de linhas é configurado no controle deslizante que aparece quando esta opção é selecionada.

  Espaçamento das linhas da grade

    Desenha uma grade retangular na área de transformação usando linhas espaçadas umas das outras, conforme configuradas no controle deslizante que aparece.

#### 4.1.2. Transformando vetores

Se por algum motivo você desejar transformar vetores, é possível fazer isso usando-se as ferramentas de transformação.

Figura 14.119. Rotacionando vetores

Diálogo de vetores

Modo de operação: Vetor

Após o vetor ser desenhado, vá até o diálogo de vetores, e clique no primeiro campo na frente do nome do vetor, de forma que o ícone de olho apareça e o vetor se torne visível. Senão ele desaparece assim que você seleciona uma ferramenta que não seja a de vetores. Em seguida, escolha uma ferramenta de transformação e na parte superior do diálogo de Opções de ferramentas, clique no ícone de vetores. Isso configurar a ferramenta para atuar no vetor ativo.

Execute a transformação como de costume e confirme quando tiver acabado. Pode ser uma boa ideia configurar as guias para “Nenhuma guia” para não ter outros elementos interferindo com o vetor.

Quando a transformação tiver terminado, escolha a ferramenta de vetores e clique no vetor alterado para ativa-lo novamente para continuar trabalhando nele.

3.17. Sub/Super-exposição |  | 4.2. Alinhar

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